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... 土生土長的北京人, 聽皮簧 、梆子耳順 , 看莆仙戲, 費勁。好在看戲有時像賞音樂,找的是那種感覺。表演的魅力有時可以超越語言, 直逼心靈, 在人還未完全弄明白時, 已神魂愉悅, 妙不可言。王少媛的莆仙戲帶給我的正是這樣的感受。 實話實說, 莆仙戲看得不多, 觀王少媛的戲更是屈指可數。常言道, 山不在高, 有仙則名。化用於此, 戲不在多, 精彩則靈。王少媛的表演所傳遞出的那種靈動, 那片鮮活, 對我而言是如此陌生, 又如此新鮮, 深深駐留在我的腦海里, 揮之不去。 我被王少媛引領進美麗的莆仙戲世界。 王少媛的重頭戲《葉李娘》 ,系當代編劇高手鄭懷興從傳統莆仙戲中翻出來為少媛度身訂做的, 目的就是要展露王少媛的藝術才華,也亮亮莆仙戲的箱底。全劇七場,王少媛飾演的葉李娘獨占六場, 而且場場有戲, 不得偷閒。其表演可謂集莆仙戲旦角之大成, 唱 、做 、念 、打功夫吃重。據說, 沒點真本事的演員決不敢動此戲。王少媛不但主動叫板, 而且漂亮拿下。像許多北方觀眾一樣, 每每觀莆仙戲之類方言有礙的劇種, 坐在劇場裡頭像撥浪鼓, 一眼字幕,一眼舞臺,唯恐跟不上劇情發展。看王少媛的《葉李娘》, 擺頭的頻率降低, 因為編導者把大塊的空間留給王少媛盡展才華,觀者盡可細細品味莆仙戲特有的魅力。 ... 莆仙戲《葉李娘》劇照 《葉李娘》 的故事古老而傳奇。葉李娘與夫君情感甚篤。聞聽夫君葉李上書彈劾權奸賈似道被判死刑後, 為保葉家不斷香火, 葉李娘刺血寫本, 擊鼓上書, 替夫代刑。皇帝為張揚節義, 準其代刑。葉李娘在刑場上從容自若,視死如歸。 劇中最主要的戲劇動作是 「替死救夫」 。觀眾在知曉了這一關鍵情節後, 接下來就要聚精會神欣賞女主人從容替死的表演。大幕拉開,王少媛飾演的葉李娘端坐在織布機旁「巧手飛梭, 千經萬緯織彩霞」 , 一心盼著夫君歸來 。這時的王少媛身段動作不多 , 主要運用那雙訓練有素的明眸顧盼展示女主人端莊大方、 賢慧溫柔的性格, 屬正旦的表演 。葉李彈劾賈似道之舉將葉李娘拉入矛盾的旋渦。為救夫, 她四處奔走, 求堂兄 、尋老舅 、拜先生, 訪舊友 。不料 , 親朋故友都遠避, 四門求救無人應 。這段戲聽說老本並沒有 ,是鄭壞興為豐富劇情及演員的表演刻意加寫的。這段戲最出彩的當屬王少媛那令人目不暇接的各式各樣臺步表演, 這是在京劇舞臺上及其他劇種中從未見過的表演, 屬莆仙戲特有 。王少媛在表演蹀步、碎步 、搖步 、雀步、雲步等動作時, 或疾步如飛, 或款款而行, 每一步都傳遞出女主人公心急如焚、悲怨交加的情緒, 每一步都展現出莆仙戲藝術的精粹 。觀眾一方面關注同情葉李娘的境遇 , 另一方面又在王少媛精湛的表演中獲得藝術享受。這就是戲曲審美的妙處。 ... 莆仙戲《葉李娘》劇照 「刺血寫本」一折頗具視覺衝擊力 。女主角舉簪刺血 , 沾血寫本,以感龍顏。這裡,編劇鄭懷興將帶有封建意識表彰孝道的烈女形像做了新的豐富與處理, 升華為一個弱女子對封建統治階級強烈反抗, 雖然葉李娘為此付出了生命的代價, 但光照千古。王少媛此處的表演極富激情,並運用大段唱腔抒發女主人公的胸懷。王少媛天賦佳喉,音色清麗圓潤,演唱聲聲入耳, 句句傳情, 把整齣戲推向高潮。鄭懷興贊王少媛「得知曲意而後唱, 從而能把人物唱活,唱得聲與情合,情與人合」 。此言中的。 王少媛的確是位很有資質和潛力的演員,表演的火候 已近純青。在《葉李娘》中,她瀟灑自如地掌握著舞臺節奏 , 自始至終牽引著觀眾, 共同完成了一段非同尋常的審美體驗。王少媛復活了葉李娘,葉李娘讓王少媛走向輝煌。 善於塑造不同性格的人物是演員走向成熟的標誌。王 少媛在《戲巫記》中的表演與《葉李娘》形成強烈的對照。 ... 莆仙戲名旦王少媛 沒看《戲巫記》 前以為是傳統劇目, 原來也是鄭懷興的佳作。一臺小戲,一生一旦。孤男寡女阿梅與阿秀如乾柴烈火, 現實世界裡無法溝通歡愛, 就裝神弄鬼, 戲謔調情 。哪知假戲真做 , 喜結同心 。戲中 , 王少媛一人趕二角, 時而是巫婆阿秀, 時而「仙姑附體」 , 幻變成阿梅亡妻阿秋, 旁敲側擊, 試探對方。無論是人, 還是扮鬼, 王少媛的表演在「真情」上做文章, 假話鬼話中流淌出真愛。戲不長, 卻妙趣橫生。王少媛的表演最大特點是鬆弛, 舉重若輕,其特有的藝術素質,演繹出一位充滿喜劇色彩、平民階層的人物形像, 處處透露出她藝術功力的全面與靈動, 帶給我們意外的驚喜,看罷此戲, 身心歡愉。王少媛逐漸形成自己的表演個性, 為莆仙戲添加了明媚的色彩。 如果把葉李娘歸入青衣,那麼《戲巫記》的阿秀當屬花旦。徜徉在兩個行當之間, 王少媛的表演一點不亂, 演誰是誰。演青衣端莊大方, 含而不露, 符合角色的身分;演花旦則活潑靈動, 洋溢著活力與激情, 僅這兩齣戲足以讓我們見識了王少媛的藝術實力和莆仙戲的美麗風采。 ... 莆仙戲《戲巫記》劇照 我翻閱過一些資料, 算起來, 王少媛已在莆仙戲苑耕耘了二十餘載 。她1978 年 13 歲考入仙遊鯉聲劇團, 拜朱石鳳先生為師習藝, 刻苦勤奮自不待言。難得她處處留心, 即使是拉大幕、搬道具之餘, 也眼盯著臺上老演員的一幕一動 、一招一式 、一字一腔, 默記在心。一個人無論幹什麼, 有無追求結果大不樣, 有一天, 劇團下鄉演出《新亭淚》時, 劇中周伯仁夫人的扮演者因故不能登臺, 王少媛挺身而出, 補臺成功。接下來她又先後頂替了《三拜堂》中的馬嬋娟 、《孟麗君》中的英蘭 、《五女拜壽》中的二小姐 、《魂斷鰲頭》中的陳玉娥等十幾個戲中的不同行當的角色, 在莆仙戲劇壇上嶄露頭角。1984 年, 年僅 19 歲的王少媛在鄭懷興的新作《晉宮寒月》中擔綱驪姬這個女主角, 一舉成名, 成為鯉聲劇團的當家名旦。自此, 觀眾看莆仙戲, 點名要看王少媛的。 1998 年底, 王少媛又在鄭懷興的《乾佑山天書》 中出演茜桃, 受到好評。二十餘年來, 王少媛為莆仙戲畫廊刻錄下一串響噹噹的人物形像, 一步步叩開了莆仙戲名旦之門,拾級而上, 成為莆仙戲第一旦。過去,人們更多關注莆仙戲那厚實深沉的劇本, 耳熟能詳陳仁鑒、鄭懷興的名字,如今, 莆仙戲舞臺上徐徐浮出了王少媛,莆仙戲由此愈發繽紛亮麗。 文章來源於《中國戲劇》2000年01期 輪值|虎豆哥4號-Ricky； 主編|悅悅 投稿及合作 | aixi_ren@163.com 出品 | 「中華戲曲」
內容簡介
「酒田戰法」探討的核心，是用少數幾根K棒（1至5根）來預測股價未來的走勢。我們研究型態辨識的目的，就是為了要對股價後巿進行預測，所以必須針對型態出現前及出現後的股價變化進行分析，這樣才能瞭解各種型態出現在股價上漲、下跌或橫盤後的不同狀況，並在操作時佐以對股價及盤勢的研判。
《酒田戰法—圖解80招台股實證》是國內針對型態辨識學進行實證研究的第一本著作，作者計算了幾乎台股全體上巿櫃的1,292支股票，並對民國76年至103年的股價資料，進行了全面的統計分析。書中介紹的酒田戰法有80種型態，幾乎囊括各種不同版本的所有內容，相信本書的出版，肯定是國內型態辨識學研究的新里程碑。讓證據會說話的技術分析、型態辨識，從敍述分析走向實證分析。本書將帶您全面掌握型態辨識的精髓，絕對是您操作台股不可或缺的投資指南！
本書主要分為五章，其中包含三大內容：
◆對所使用的統計方法進行說明，讓讀者能瞭解各種圖表的意義。
◆對80種型態加以定義，並列出作者實證後的統計結果。
◆針對80種型態的四種統計圖，做出綜合統計表。
作者介紹
王錦樹
學歷：國立中興大學(現國立台北大學)經濟系學士、國立政治大學經濟研究所碩士。
經歷：歷任匯豐證券研究員、大順綜合證券研發部經理及自營事業部副總經理、富鼎投信總經理、國際投信副總經理兼策略師、嘉實資訊公司研究部副總經理。
著作：《突破傳統技術分析》、《技術分析贏家經典》、《點睛技術分析─心法篇》(寰宇出版F283)。
目錄
第一章 酒田戰法圖表內容綜合說明
第二章 酒田戰法傳統解釋及台股實證──一根K棒
前言
內容說明
. 吊人線
. 高浪線
. 長腳十字
. 傘形線
. 倒狀傘形線
. 鎚子
. 實體長陽線
. 紅色光頭光腳
. 紅色收盤無影線
. 紅色開盤無影線
. 實體長黑線
. 黑色光頭光腳
. 黑色收盤無影線
. 黑色開盤無影線
. 紅色紡綞線
. 黑色紡綞線
. 短紅燭
. 短黑燭
. 紅燭線
. 黑燭線
第三章 酒田戰法傳統解釋及台股實證──兩根K棒
. 烏雲罩頂
. 空頭吞噬
. 空頭墓碑十字
. 空頭十字星
. 空頭母子十字
. 空頭遭遇線
. 多頭隔離線
. 流星
. 空頭母子
. 貫穿線
. 多頭吞噬
. 多頭墓碑十字
. 多頭十字星
. 多頭母子十字
. 飛鴿歸巢
. 多頭低價配
. 多頭遭遇線
. 頸內線
. 破頸線
. 多頭倒狀鎚子
. 多頭母子
. 空頭隔離線
. 插入線
. 多頭反攻線
. 空頭反攻線
第四章 酒田戰法傳統解釋及台股實證──三～五根K棒
. 多頭併肩陽線
. 空頭棄嬰
. 空頭夜星
. 空頭夜星十字
. 空頭三黑鴉
. 空頭兩陰吃一陽
. 空頭穿陽線
. 空頭雙鴉躍空
. 多頭跳空上升三法
. 多頭上肩帶缺口
. 空頭大敵當前
. 空頭步步為營
. 空頭三星
. 空頭雙鴉
. 多頭晨星十字
. 多頭晨星
. 多頭兩陽吃一陰
. 多頭穿陰線
. 多頭三紅兵
. 多頭釘住三明治
. 多頭南方三星
. 多頭三星
. 多頭獨特三河床
. 空頭跳空下降三法
. 空頭下肩帶缺口
. 空頭併肩陽線
. 多頭三線攻擊
. 多頭隱體吞咽
. 空頭三線攻擊
. 多頭執墊
. 多頭上升三法
. 空頭起跑
. 空頭下降三法
. 多頭起跑
. 多頭階梯底
第五章 酒田戰法台股實證綜合統計表
序
股價型態辨識學是一門預測股價走勢的學問，屬於股價技術分析的一環。讀者們對於像酒田戰法或是頭肩頂、頭肩底、W底、M頭......等等這些名詞，應該都耳熟能詳。目前，探討股價型態的書籍不少，但內容大多千篇一律，都是先敘述某一股價型態的特徵，然後再配上一張精挑細選的Ｋ線圖，用來證明當這種型態出現後，股價果然會漲或會跌。但實際上後巿的發展，卻經常與書上的說法南轅北轍。之所以會發生這種現象，是因為書中的圖形只是所有可能性當中的一個例子而已，它缺乏對該型態的全面統計分析，因而無法瞭解該型態實際的漲跌機率分佈狀況。
若想要對某一股價型態進行全面的統計分析，就必須要有一個可以進行分析的電腦程式。這個程式的演算法對於股價型態的辨識能力不能太差，否則統計分析結果就無法被信賴。筆者自民國95年起，曾擔任嘉實資訊的研究部副總經理七年有餘。目前嘉實資訊的旗艦產品「XQ全球贏家系統」中的「型態辨識」功能，就是筆者在任內負責研發的成果。本書中所有統計圖表使用的型態辨識方法，與XQ系統完全一樣，讀者若對此有興趣，想進一步探討，可逕洽嘉實資訊公司。
筆者發展型態辨識演算程式的過程，可分為三階段。第一階段首先對某一特定股票，選取其自身某一段期間的Ｋ棒組合型態，尋找出該型態出現的次數。第二階段則選擇特定型態，尋找當前（或特定）日期在全部個股中出現的次數。第三階段為選擇任意股價型態，在全部個股的全部期間內，尋找該型態的出現次數。而本書所呈現的內容，就是第三階段的統計分析結果。
再者，筆者在開發型態辨識演算法的過程中，發展出效率極佳的演算法。該演算法有三大優點。其一，型態可橫向擴張或收縮。比如我們要找一個25根Ｋ棒組合的W底型態，然而在真實的股價Ｋ線圖中出現的W底，很少會剛好是25根Ｋ棒，大多數時候都是更多或更少根的情況，而無論是多少根K棒所形成的W底，都能被本程式找到。其二，型態可縱向拉大或壓扁：假設有兩個形狀完全一樣的M頭，但是一個上下變動幅度為10%，另一個只有5%，這兩種情形都能被本程式找到。其三，型態的相似度可以自行設定：如果設定80%相似度，那麼就可以找到大約相似的型態；設定90%相似度，可找到高度相似的型態；設定100%則可以找到完全一模一樣的型態。
假如你從台股全部上巿櫃的1200餘支股票Ｋ線圖中，任意選出一支股票，再從該股票Ｋ線圖中任意挑選一段Ｋ棒組合，它可以是30根、40根或任意更多根的Ｋ棒。然後你問：「誰能找出這段Ｋ棒組合是出現在哪支股票的哪段時間？」能答出這問題的人相信不多，甚至根本沒有，因為絕大多數人只能曠日費時地用眼睛去比對一張張的K線圖，然而筆者設計的型態辨識程式，卻能在短短幾分鐘內找到。正因為筆者設計的程式功能強大，所以利用它來對各種股票型態進行統計分析，可為讀者們提供極為有用的資訊。
本書是國內對型態辨識學進行實證研究的第一本著作。筆者計算了幾乎台股全體上巿櫃的1,292支股票，對民國76年至103年的股價資料，進行了統計分析。這個型態辨識演算法，可以使用在任意根Ｋ棒的辨識上，而本書介紹的酒田戰法，主要是Ｋ棒數在5根及以下的型態學。至於多於5根K棒的其他型態，將在後續的書籍中再作介紹。
研究型態辨識學的目的，是要對股價後巿進行預測，所以必須對型態出現前及出現後的股價變化進行分析，這樣才能瞭解各種型態出現在股價上漲後、下跌後，或是橫盤後的不同狀況。接著更可進一步瞭解，上漲後出現該型態接著會漲還是會跌，或是下跌後出現該型態接著會漲還是會跌。因此，筆者針對每種型態都設計出四種圖表，圖表1對所有找到的型態次數進行總體分析；圖表2分析股價上漲後出現該型態隨後的漲跌概況；圖表3分析股價橫盤後出現該型態隨後的漲跌概況；圖表4分析股價下跌後出現該型態隨後的漲跌概況。
本書介紹的酒田戰法有八十種型態，幾乎囊括了各種不同版本的所有內容。本書除序言外，分為五章。第一章先對本書使用的統計方法做說明，讓讀者能瞭解各種圖表的意義；接著將八十種型態分為一根K棒、兩根K棒，以及三～五根K棒三個類別，分述於第二、三、四章。這三章內容是本書重點，首先對每一種型態加以定義，並介紹市場上多數研究者對該型態後巿多空的共同見解，接著列出作者實證後的統計結果，最後再附上四個該型態的統計圖表；第五章則列出八十種型態的全體綜合統計表，以方便讀者做綜合性的閱覽。
相信本書的出版，是國內型態辨識學研究的新里程碑，型態辨識由敘述分析走向實證分析，這樣才能更全面掌握型態辨識的精髓，也才能既見樹又見林。
王錦樹 謹識
詳細資料
- ISBN：9789866320767
- 叢書系列：
- 規格：平裝 / 296頁 / 15 x 21 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
- 出版地：台灣
- 本書分類：> >
文章來源取自於：
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