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1 / 人們總是期望得到熟悉的或相似的東西人類有一些基本的偏好，比如喜歡熟人而不是生人，喜歡已知的東西而不是未知的領域，喜歡和諧而不是不一致，這些偏好在這對夫妻身上都有所表現，并且有著重大的影響。這種偏好在我們的自我界定中根深蒂固，我們建立了關系、制度、城市、系統和文化，而它們對我們的價值觀是一種制約，讓我們對可替代方案熟視無睹。我們的故意視而不見恰恰源于此：在天性之中，人們總是期望得到熟悉的或相似的東西，這正是我們的大腦發揮作用的基本方式。/ 大部分人會與跟他們非常相似的人結婚：相似的身高、體重、年齡、背景、智商、國籍和種族。我們也許覺得跟自己相反的人會很吸引人，但不會和他們結婚。社會學家和心理學家研究這種現象幾十年了，他們稱之為“正選型交配”，實際上只不過就是表示我們會跟和我們相似的人結婚。當愛情降臨時，我們的視野便不再那么寬廣。/ 我們知道人們會以貌選人，這也是你為什么要上傳照片的原因。實際上這是基于我們知道什么樣的信息會起作用。因此，我們會問很多私人問題，你喜歡整潔的程度如何，有多守時，還有一些是關于價值觀的：你如何評價宗教信仰、利他主義和志愿活動？價值觀是一個人所堅持的信念，即使在艱苦困頓時也不會改變，也是你最希望得到他人認可的東西。當然，興趣愛好也值得重視，但是愛好會改變。你可以學著喜歡散步，但價值觀一旦確立就難以改變。2 / 與伴侶相似的地方越多，就會更喜歡對方/ 我們終其一生都在尋找讓我們感覺舒服的人，因為他們與我們非常相似。我們可能會對和自己不同的人產生好奇，但最終我們還是不會“接受”他們。/ 我們多半與我們非常相似的人結婚并生活在一起，這些發現總是讓人感到煩惱。在數據面前，最普遍的反應是駁斥：我不是這樣的人，我的丈夫也不是這樣的人。為什么我們會感到如此地憤憤不平呢？因為我們都想相信我們做出的是自己的選擇，它們不是不可預測的，我們不會愚蠢到選擇我們自己，我們應當是更自由的靈魂，相比數據所體現的內容，我們應該具有更寬泛、更兼收并蓄的經驗。我們不愿意相信自己對那些與我們不相似之人的吸引視而不見，我們也不喜歡看到我們陷進了與自己的個性一致的泥潭而難以自拔。/ 但是，在某種程度上，我們的思維和社交網站發揮著相似的作用：一生之中，我們都在尋找好的伴侶，當我們找到一位時，就會很開心。而且跟我們相似的地方越多，我們也就傾向于更喜歡對方。這種思維習慣不僅適用于真正舉足輕重的事情（比如選擇妻子），也同樣適用于毫無意義的事情。/ 即便是在我們姓名中的大寫字母這樣的瑣事上，我們仍然信守我們最熟悉的東西。在對1998~2005年期間發生的最狂暴的颶風進行的一項整合分析中，研究人員發現：如果颶風的名稱和人們姓名的首字母相同，人們就最有可能向這個颶風的救助基金捐款。/ 在其他的實驗中，當被要求從幾對字母中挑選一個自己喜歡的字母時，參與實驗的人趨向于從他們的姓名中選擇字母，而且非常肯定。這些發現讓人感到非常有趣的是，字母本身毫無意義，做出選擇之后也不會有什么結果發生。然而，參與實驗的人還是被他們每天都會看到和簽寫的字母所吸引。3 熟悉的面孔會使人感覺更親切事實證明，熟悉不會導致蔑視，而是產生舒適的感覺。在20世紀80年代，密歇根大學做了一系列實驗，其中一組有64名學生，每周向他們展示一位男大學生的照片，連續展示4周；另外一組學生也有64名，他們每周會看到不同面容的照片。4周以后，兩組學生被要求對以下問題做出評價：如果將來遇到他們已經看過其臉部照片的那些人，他們認為會有多么地喜歡他們。他們也被問到他們認為照片中的那些人與他們的相似度有多大。/ 同一張照片看了4周的學生更強烈地認為這些人是他們在真實生活中會喜歡的人。他們還認為這些面龐屬于與他們自己相似的人（除了照片外沒有其他證據）。換句話說，熟悉的面孔感覺更親切，只是這種說法沒有任何可以佐證的證據。女性對于該實驗的反應與男性完全一致。有一個類似的實驗，使用了不規則的八角形，也產生了同樣的反應模式。熟悉讓我們感覺安全和舒適。/ 4 相似的感覺會帶來安全感即使在我們尋找情感體驗時，比如當我們聽音樂時，這種反應模式也適用。第一次聽一首新曲子時，你很難完全地欣賞它，只有反復聽幾次之后，才會讓你喜歡上它。部分原因在于，如果你試著聽音樂，比如第一次聽馬勒（Mahler）的第八交響曲，就有太多的東西需要接受。但是，一旦我們聽上它幾遍，我們就會習慣，并且喜歡上它。那么之后，我們就不會再想聽其他風格的音樂了，只想聽更多同類的樂曲。/ 我們對每一首歌的幾百種屬性進行打分，然后我們就會發現這些歌曲之間相互匹配的地方。之后便是我們對你的建議了。因為我們知道，如果你喜歡一首音樂，就會很可能喜歡另外一首具有共同特點的樂曲。/ 這就形成了一個循環：我們喜歡自己，相當重要的原因是我們了解自己，對自己很熟悉。所以我們會喜歡和自己相似的人，或者是那些我們想象著可能和我們有某些共同特性的人，他們也會感到熟悉和安全。這些熟悉和安全的感受使得我們更喜歡自己，因為我們不再感到焦慮。我們有了歸屬，我們的自尊得到提升，我們感到了快樂。人們都喜歡自我感覺良好，也希望有安全感，置身于熟悉的環境中，而相似性非常有效地滿足了這些需求。作者： 瑪格麗特·赫夫曼，節選自《盲目心理學》。

如果世界末日即將到來，美國人會如何應對？——當然是去看電影了。01焦慮的19991999年，世界為混亂做好了準備。2000年即將到來，隨之而來的是災難威脅。在千禧年的第一天，當鐘敲響午夜時，人們預計飛機會從天而降，銀行系統也被推測會發生內部崩潰。在20世紀60年代第一次編寫計算機程序時，工程師們使用的是兩位數的代碼，省略了“19”。當時的專家們擔心，程序不懂得識別“00”，將會導致災難性的故障，并使我們的電子產品發生故障。當時的雜志封面和報紙警告，眾所周知的“千年蟲漏洞”將對所有人的設備造成嚴重破壞。意想不到的是，新年前夜安然無恙地過去了。這也意味著《星球大戰1：幽靈的威脅》，突然之間，成為了1999年最大的虎頭蛇尾之作。▲《星球大戰1：幽靈的威脅》海報02電影奇跡之年事實證明，焦慮感能造就偉大的電影。1999年是電影行業充滿奇跡的一年，有許多的電影劇本都基于觀眾對千禧年到來的恐懼而作。“1999年是一個非常有趣的交叉點，有影響力的文化時刻與整個恐懼交疊一起，”《最好的電影年：1999年如何顛覆大銀幕》 /(Best. Movie. Year. Ever./)一書的作者布萊恩·拉夫特里 （Brian Raftery）說。▲《最好的電影年：1999年如何顛覆大銀幕》 /(英文版/)，作者：布萊恩·拉夫特里這本新書深入研究了當年的電影創作、電影文化和觀眾的反響。“感覺那是電影業的特殊一年。處在宿命論的邊緣讓人有一種非常強烈的興奮感。我們走的距離越遠，我們就會意識到它是多么的特別。”拉夫特里說的沒錯。在1999年，人們學會了身處搏擊俱樂部的第一條規則——不要談論《搏擊俱樂部》這部電影。就在那一年，《第六感》上映，由當時的童星海利·喬·奧斯蒙（《人工智能》主角）參演。在《女巫布萊爾》中，三個電影專業的學生帶著相機走進馬里蘭的樹林，再也沒有回來。還有其他的如《傀儡人生》《上班一條蟲》《木蘭花》《校園風云》《大開眼戒》等等一系列名作，數也數不清……但這些都還不是當年最賺錢的大片。031999年如何顛覆大銀幕《最好的電影年：1999年如何顛覆大銀幕》這本書是熱愛電影人士不可錯過的佳作！里面采訪了那個時代的一些巨星——愛德華·諾頓、M·奈特·夏馬蘭和柯爾斯頓·鄧斯特等電影明星。當我們重新回顧當年的電影，我們不免提出三個問題：（一）1999年真的是電影史上最好的一年嗎？（二）是什么導致了大規模創作思想的爆發，是因為世界正在慢慢走向被懷疑的災難？（三）在一個由特許經營權主導的多劇場時代，像1999年這樣的原創電影故事般的黃金時代還會再次發生嗎？經濟發展在1999年扮演了很重要的角色。《大畫面：電影未來的斗爭》/(The Big Picture：The Fight for the Future of Movies/)的作者本·弗里茨評論道：“電視的黃金時代還沒有真正開始。電視仍然主要是警察節目和情景喜劇。想看任何原創的東西，你都必須去電影院。”▲《大畫面：電影未來的斗爭》（英文版/)，作者：本·弗里茨本·弗里茨解釋說，隨著千禧年的臨近，多廳影院仍然是熙熙攘攘的地方，這使得電影制作經濟變得強勁，而隨著DVD的出現，電影制作經濟將變得更加有利可圖。“制片廠只需花費幾美元就可以制作和運送一張DVD，然后他們以15美元的批發價出售，其余的都是利潤。人們一直在購買DVD。如果你不賣DVD而賣雜貨，商店就虧大了。”DVD的經濟回報對制片廠來說是很棒的，這意味著即使一部電影在電影院不是很賣座，它仍然可以通過DVD在后續賺錢。例如，《搏擊俱樂部》在上映時令人大失所望，票房收入僅為3700萬美元，而制作預算為6300萬美元，但卻成了DVD銷售中的大熱門。換句話說，電影在當時更容易獲得巨額利潤。因此，有了更多的制片廠，制作了比以往任何時候都多的電影，并在這個過程中實現了創造性的飛躍。▲《搏擊俱樂部》劇照“當你需要拍更多的電影時，你就會承擔風險，做更有趣的事情。”弗里茨說。1999年，大品牌把好機會都收歸囊中，制片廠別無選擇，只能把機會交給新導演，比如《木蘭花》的保羅·托馬斯·安德森和《黑客帝國》的沃卓斯基。04走向新時代的電影利用當時人們對新千年到來的恐慌以及緊張情緒，再加上1999年4月發生的科倫拜校園事件等加劇了這種緊張情緒，年輕的導演們巧妙地將這種緊張情緒注入了他們的電影之中。《黑客帝國》是一個技術反烏托邦式的噩夢，它反映了隨著互聯網開始進入大眾家庭，人們感到擔憂——當人類“連接”到數字設備時會發生什么。《搏擊俱樂部》則是一個寓言故事，講的是在一個日益消費主義化的社會里，一個人是如何完全抽離自己的。《第六感》是關于一個在現實解體的人，而再多的技術也救不了《女巫布萊爾》中注定要倒霉的電影學院學生。▲《黑客帝國》海報1999年的電影似乎在走向新時代的社會，在這個交界處平衡人們對未知的焦慮和興奮。這些電影都是在同一年上映，有著相似的主題，探索著相似的東西，這僅僅是一個巧合嗎？“《黑客帝國》的劇本寫于上世紀90年代中期。但我熱愛藝術，熱愛思想的形成方式，并相信時代精神是一種奇怪的文化導向力量，當有那么多藝術家陷入同樣的不安頻率時，這不可能只是一個巧合。”拉夫特里說。05美國文化特色電影拉夫里特在書中探討的另一個點是，互聯網狂熱的興起，在當時是一種全新的現象，這促進了當時人們對這些題材電影的議論和炒作。作者向“很酷”影評網（Ain’t It Cool News）解釋道：“20世紀90年代中后期是我們當代的開始：人們對電影有著狂熱”。“很酷”影評網最初只是一個電影博客，隨著1999年的到來，它的名聲和影響力都在增長。“無論是圍繞《女巫布萊爾》的歇斯底里，還是人們對加加賓克斯（Jar-Jar Binks，《星球大戰》里一個讓人討厭的角色——編者注）的抱怨，我認為這都為這些電影所涉及的主題增加了一層光彩。”▲《女巫布萊爾》劇照這些是關于美國社會習俗和欲望的美國電影。弗里茨回憶說：“當時國際電影市場才剛剛打開，所以大多數電影都是在考慮英語市場的情況下拍攝的。他們根本沒有想到中國、俄羅斯或拉丁美洲，所以電影更具美國文化特色。”在當今不那么有利可圖的電影制作環境中，電影制作人需要牢記他們的電影在其他地區的表現，以確保全球票房可能達到最高水平。然而，當時僅從美國觀眾那里就能賺到足夠的錢，所以像1999年上映的《美國派》這樣的電影，可以深入挖掘可能無法在亞洲市場表達出同樣效果的體驗。06原創電影越來越少有一個很好的論點是，1999年確實是好萊塢原創電影最好的一年，尤其是在我們目前的電影缺乏勇敢的新思想（到目前為止，在2019年票房收入前十的電影中，喬丹·皮爾的驚悚力作《我們》是唯一一部不基于現有知識產權的原創劇本）。許多人曾認為，1999年優秀原創電影的過剩是美國電影新時代的開始，但現在，它現在越來越多地被視為一個電影的高峰。既然電視和奈飛（Netflix）等流媒體公司已經取代了觀眾偏愛的流行文化平臺層次中的電影，現在的電影再也不會達到1999年那樣的水平。“在目前的經濟力量下，制片廠現在會想，‘既然我可以制作《星球大戰》續集，為什么還要在一個新想法上冒險呢？’”弗里茨說。“我們現在制作的原創電影越來越少，很多偉大的想法都直接投向了電視。所以我想說，現在我們不太可能看到20或30部有趣的原創電影，更不用說20或30部都很優秀并經得起時間考驗的電影了，1999年的輝煌時代一去不復返了。”如果你把定義擴大到包括為流媒體服務制作的電影和系列片，還有更多值得歡呼的理由。弗里茨說，像《切爾諾貝利》這樣的短集美劇“在20年前可能就是一部電影”。取而代之的是，今天它變成了一部廣受好評的電視劇，因為它有超過6個小時的時間來探索故事的各個方面。▲《切爾諾貝利》劇照“如果你把你的定義擴展到原創的視覺敘事內容，無論它是在劇院上映，兩個小時長還是10小時長的電視連續劇，那么你肯定可以說，我們還會有像1999年這樣的一年。”07原創故事的傳播媒介變了那么，原創的故事也許并沒有消失，只是傳播的媒介不一樣了。“我當然不看《倫敦生活》（Fleabag）這樣的電視劇，‘我希望比起連續劇，那會是一部電影，’”拉夫里特說。“我確實認為出門幾個小時，看一些東西，然后去喝一杯，然后談論它，會讓人很愜意。而看電視，就像是‘嘿，我之后會看那個劇的，我們5個月后再聊吧！’感覺就像沒有人在同一時間看同樣的東西。也就沒法馬上討論了。”▲《美國往事》劇照拉夫特里喜歡近年的很多電視和電影。他覺得像《她的氣味》、《戴安娜王妃》、《高材生》和《美國往事》這樣的電影，都證明了現代好萊塢仍然有令人興奮的原創想法。但他認為，制片廠和觀眾都需要改變心態，才能把我們帶回像1999年那樣。081999年的輝煌不會再出現拉夫特里解釋說：“電影從來都不是國營企業，現在感覺它完全被股東們牽著鼻子走，但是，曾經幾何，電影除了關注股東，仍然堅持制作一些值得驕傲的東西，因為相信觀眾想要新的東西。制片廠需要冒著制作這種電影的風險。觀眾必須關掉電視，冒著風險去看電影。”今年，有一些在1999年最受歡迎的電影即將上映續集、重播和翻拍的傳言，這與這些電影的20周年紀念日不謀而合。例如，有報道稱，華納兄弟正在制作第四部《黑客帝國》，演員邁克爾·B·喬丹會繼續在節目《信條》（Creed）中出現。一個以《女巫布萊爾》為藍本的電影世界正在被它的一位創作者吹捧。以原創內容聞名于世的一年，聽起來像是即將被挖掘出來老調重彈。我們認為，像1999年這樣輝煌的電影年代不會再出現了，而且非常諷刺的是，肯定不會再出現了。

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